评选的主要依据，还是乐评家的评论，而不是自己的“听后感”。
顶多从热门作品中挑出一小部分听听，这已经是最为认真负责的评委了。
“我就不去了。”
罗杰考虑了一会，摇了摇头，又问道：“你呢？有兴趣去参加吗？”
反正今年注定拿不到有分量的奖项，去不去现场都没什么区别。
以乐队现在的咖位，已经不需要在格莱美颁奖典礼上走一遍红地毯，来提升自己的影响力了。
“我也不想去。”
安妮不知道想到了什么，突然说道：“要是《波西米亚狂想曲》获奖，那可就有意思了。”
如果这件事发生，确实会是一个很有意思的场面。
但那是不可能的。
“《波西米亚狂想曲》连一个提名都没有，怎么可能获奖？”
罗杰耸耸肩：“我们的行为好像给格莱美造成了不小的困扰。”
一月底，格莱美公布提名名单的时候，就引起了很广泛的质疑。
事实上，每年格莱美的提名和获奖名单揭晓的时候，质疑的声音都不少见，但今年尤为强烈。
《波西米亚狂想曲》竟然没有获得哪怕一个提名？
北美几乎所有和乐坛，尤其是摇滚音乐有关的媒体，几乎都炸锅了，不断有人写出一篇篇评论，抨击格莱美，认为这其中有所谓的“黑幕”。
格莱美官方也不得不召开新闻发布会，做出了解释：MAD唱片没有为《波西米亚狂想曲》申报任何奖项，格莱美总不能逼着人家参与评选吧？
这个解释严格来讲并不怎么说得过去，因为格莱美的评选规则中并没有规定必须要主动申报，任何在前年十月至去年九月之间在北美发行的专辑，都会自动进入格莱美的评奖流程。
只不过出于众所周知的原因，如果不主动申报，那肯定不会得到任何提名。
不过不管怎么说，格莱美这番解释多少还是有点用处的，至少是将媒体和歌迷的攻击矛头转向了MAD唱片。
——按照格莱美的规则，申报奖项是由发行公司来做，而不是歌手、乐队本人。
MAD唱片给出的解释也很简单：皇后乐队自己不希望参与评奖，不仅仅是格莱美，任何奖项都是如此，例如MTV音乐大奖。
因为申报奖项必须填写创作者详细资料的原因，乐队没有打算为《摇滚圣经》系列申报任何格莱美的奖项，除非在整个系列完结之前，这些“马甲”就提前被人挖出来了。
这个解释不能让媒体和【皇后乐队】的粉丝们满意，但却也说不出什么来。
即使有人想要质问皇后乐队，首先也得找得到人在哪。
经过了几个月的冷却，那场“寻找换后乐队”的活动热度早就冷了下来，但仍然有一小撮的歌迷始终没有放弃，一直在追寻皇后乐队的蛛丝马迹，试图找到一些线索。
当然，他们什么也没找到。
尽管知道“皇后乐队”身份的人不少，足足有几十个，但在没有明显利益的情况下，没有哪个白痴会轻易开口，尤其是对媒体开口。
混娱乐圈的人确实没什么节操可言，一个秘密一旦被第二个人知道，很多时候就不会再是秘密。
但没有利益驱使的情况下，也没有人会去做什么损人不利己的事。
损人的前提是利己，若是没有这个前提，那只会平白得罪人而已。
两人正聊着，蒂娜-林突然敲了敲门，拿着一个手提电话递给罗杰，开口道：“豪斯曼律师的电话。”
“谢谢。”
罗杰接过电话，对着电话那头说了几句，露出兴奋的表情，挥了挥拳。
安妮斜眼看过来，问道：“好消息？”
“蒂娜，去传真机那边，豪斯曼等下会传真几份合同过来，打印好了拿给我。”
罗杰对蒂娜-林吩咐了一句，转头对安妮说道：“好得不能再好的消息，海外发行权的合同敲定了。”
略微停顿了一下，又补充道：“三张专辑，《大卫-鲍伊》、《波西米亚狂想曲》，还有《诗人与钟摆》。加起来一共卖了1.2亿美元，还有一些小额的分成条款。”
《大卫-鲍伊》卖得最多，华纳唱片开出了除数字版权之外的全部发行权，三十年总计4500万美元的价码。
这笔钱的大头属于大卫-劳伦斯，但乐队也有百分之三十的税前分成，还有MAD唱片的百分之十，这其中也有一部分严格来讲是“属于”乐队的收入。
《波西米亚狂想曲》则被环球唱片拿下，卖出了4800万美元，同样不包含网络数字版本的发行权。
至于《诗人与钟摆》，这张专辑在北美的受欢迎程度目前来看比不上前两者，但充满力量感的歌剧摇滚，在欧洲却是十分受欢迎的。
这张专辑被索尼拿下，虽然罗杰不怎么喜欢岛国人和岛国企业，但涉及数千万美元的生意，个人情感只是最不重要的选择依据。
在黑人天王老去，逐渐隐退之后，索尼唱片的日子不怎么好过，尤其是在北美、欧洲两大西方市场上。
为了摆脱这种窘境，索尼所愿意付出的成本，也远远超过华纳和环球这样地位稳固的巨头。
索尼唱片为这张专辑开出了4700万美元，外加包括英国、德国在内少数几个市场的低比例分成，平均下来大概在百分之十左右。
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